智趣多元的声音杂志，一周一会的声音派对。本期GQ Talk，梁文道对话女演员曾美慧孜。
曾美慧孜的故事，是一个一夜成名的故事。今年4月，她获得香港金像奖影后，出道十几年后，名字终于被大众认知。“大家跟你聊的都是穿上水晶鞋之后的事情，但在穿上之前，你做灰姑娘的时期是没有人问津的。”
目前曾美慧孜大部分的拍戏、宣传、种种细碎事务，都由她本人对接。 在一名演员动辄要带七八个随行工作人员的演艺圈，这很罕见。 但这并不影响她表露蓬勃的欲望和野心——她的偶像是玛丽莲·梦露和巩俐，金像奖影后只被她当做起点，“我有一个奥斯卡的梦，起初只是随便说说，越说越当真。 ”
当曾经的寂寂无名者一举成名踏入名利场，她的生活和想法发生了哪些改变？本期GQ Talk，曾美慧孜和看理想策划人梁文道一起探讨了关于美、性感、欲望与野心的种种话题。
1.有时候你擅长的东西是隐藏在你最不擅长的东西里面的，包括演的角色。其实我本人不是非常性感，这是我个人比较渴望得到的，因为这是我本身没有的。
2.我的体型一度是困扰我的，因为我骨架天生很大，所以我再瘦也是一个胖子。但我现在不认为瘦是唯一美的标准。我希望大家都可以喜欢自己，无论自己是胖还是瘦，做自己就好。
3.美其实是一种幻觉，就像我喜欢的梦露，她也是一种幻觉，所以美是可以在不同状态中制造出来的幻觉。真实的自己是最伟大的，也是最有魅力的。
4.可能以前我是比较小女生的，我之前比较娃娃脸，但身材又比较丰满，上面跟下面不和谐，所以一度接不到角色。随着我不断壮大，上面和下面就和谐了，开始可以展现出我对女人的理解。
5.我对那种当众孤独是从小迷恋的。当摄影机一开始的时候，我就知道这个仪式感开始了，我就会完全沉浸其中。智商和情商就回到十岁左右的状态。
我从小就是一个自卑的人
梁文道 ：作为一个演员，我印象很深的是看到一个访问里面，你提到你的梦想是获得奥斯卡奖。
曾美慧孜 ：有好几次在拍摄完一些时尚杂志之后做了采访，大家其实是一种比较调侃的状态：你说一个非常疯狂或者你完成不了，但是特别想完成的事情。我就说奥斯卡奖，这就变成了我特别想拿奥斯卡奖，但是现在就变成真心愿望了。
梁文道 ：说着说着你也开始认真了？
曾美慧孜 ：对，我也开始认真了。
梁文道 ：如何从开玩笑变成认真？
曾美慧孜 ：学表演开始也是开玩笑，从小我是一个比较自卑的女生。
梁文道 ：为什么自卑？
曾美慧孜 ：从小我是非常害羞的女生，不敢上台讲话。有一次老师罚站让我上台，第一次站在台上看同学，那时候觉得这个状态蛮自在的，同学也觉得我跟以前不一样了。有时候你擅长的东西是隐藏在你最不擅长的东西里面的，包括演的角色，其实我本人不是非常性感。塑造出来的那些角色多多少少会传达和代表一些欲望，还有那种生命力。这些都是我个人比较渴望得到的，因为这是我本身没有的。
我有个问题想问道长，你觉得什么样的女性对你来说是有极致诱惑力的？
梁文道 ：我在3岁的时候很喜欢当时台湾走性感路线的女歌星。我那时候根本不知道什么叫性感，我觉得舞台上跳舞的阿姨很漂亮，很可爱，太好了。我甚至觉得这样的女性好美，好可爱，那时候我觉得那叫性感和美，乃至人人都说美的时候，我反而不太有辨别能力。我觉得性感的女人好奇怪，她想表达什么呢？我小时候没看懂，因为没到性启蒙的年龄，总觉得她好像多了一点什么。你演了几部电影中性感的角色，不知道你的体会是怎么样？
曾美慧孜 ：可能以前我是比较小女生的，我之前比较娃娃脸，但身材又比较丰满，上面跟下面不和谐，所以一度接不到角色。随着我不断壮大，上面和下面就和谐了，开始可以展现出我对女人的理解。在演戏的时候我没有考虑过取悦，我展现它像一种植物，或者像一种动物，或者像你曾经熟悉的味道，然后去表演。
梁文道 ：这句话很有意思，像我小时候对性感女性的认知，后来再长大我发现很多男人也是这样，也有这种感觉。那种性感不是为了取悦，我们一想到性感总以为在卖弄某些东西，来刺激别人的某种欲望来迷上她，不是的。这种性感本身有一种力量，一种生命力。那个力量使得你觉得她几乎一只脚踩在人的世界，另外一只脚在其他动植物世界里一样。
我想沿着这个多问一点，你认为中国电影界里，你印象最深的、力量最大的女性角色，是哪一种类型？或者是哪一个具体角色？
曾美慧孜 ：从表演上来说肯定是巩俐。从开始到高潮到结尾，她表达得完全淋漓尽致，我在表演上希望可以遵循这样的方法，如果足够幸运的话，真的可以体会戏是什么。
梁文道 ：不问你个人，你假装客观地在想，整个中国的电影史上面，哪些女性角色或者类型是影响力最大的？
曾美慧孜 ：不得不提阮玲玉，不得不提胡蝶，她们在那个时代呈现的女演员是电影史上的巅峰状态，而且可以跟国际相抗衡的。
一个女人的命运在电影当中
占不到核心位置
梁文道 ：你觉得今天我们的电影给女性留的空间是怎样的？
曾美慧孜 ：说实话，很少，巩俐演的《红高粱》和《大红灯笼高高挂》，非常大的篇幅是在她身上。这几年随着我逐渐长成一个成年女人之后，也会接到一些角色，发现这样的空间相对于之前少了很多。
梁文道 ：所以你觉得今天的女性演员得到的空间是最少的？
曾美慧孜 ：我不知道这么说是否合适，一个女人的命运可能在电影当中占不到主要的核心位置，这是我的感觉，它需要更多旁边的关系和社会存在，或者是更多的考虑现在市场上大家希望在电影当中看到怎样的东西。如果是整个平铺一个女人的命运从头到尾，可能会有一点点疲惫。
梁文道 ：很奇怪，为什么？我听过有这样的数字显示，今天的电影市场，买票进电影院的观众里面女性多过男性。
曾美慧孜 ：单身女性多一点。
梁文道 ：很有可能。但是出现一个不协调的状况，好像整个电影工业里面，我常常看到的女性还是以一个男人的视角留给女性位置，不是那么从女性本体来看。这个会不会跟电影界里面的主要创作人，比如导演、制作人、编剧、投资方都仍然是男性主导有关呢？
曾美慧孜 ：我觉得是，会有一半以上都是这个（原因）。当然这个问题不仅仅存在于中国市场上，世界电影市场都是这样。
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